演員對(duì)角色的體驗(yàn) 濟(jì)南找人扮演父母
演員與角色之間是有一定距離的，他們的社會(huì)地位、文化修養(yǎng)、職業(yè)身份、所處時(shí)代、生活經(jīng)歷、性格特點(diǎn)、思想感情、精神氣質(zhì)、言談舉止、行為習(xí)慣等都不盡相同或完全不同，這就構(gòu)成了演員與角色的矛盾。租臨時(shí)演員，演員創(chuàng)作角色既不能脫離自身，又不能偏離劇本所刻畫(huà)的人物去展現(xiàn)自己，因而演員需要克服與角色的矛盾，體驗(yàn)角色、體驗(yàn)生活，從自我出發(fā)，將自己化身為角色。只有體現(xiàn)出性格化的形象，才能塑造出典型、真實(shí)的人物形象。演員體驗(yàn)一個(gè)劇本中的角色，需要“用心”體驗(yàn)，在角色的生活環(huán)境里，和角色一樣合乎情理、合乎邏輯，像現(xiàn)實(shí)中的人那樣去思想、希望、企求和動(dòng)作。演員體驗(yàn)角色，要深層次地挖掘角色在規(guī)定情境中的思想感情，只有抓住了思想感情，也就掌握了角色的內(nèi)心世界和行動(dòng)路線，使角色的一言一行都有豐富的人物內(nèi)心做依靠。對(duì)于人物的情感，演員的角色體驗(yàn)之關(guān)鍵就是要“用心”感受，要使自己創(chuàng)造的角色感動(dòng)觀眾，首先要感動(dòng)自己。做到這些，才能將這種情感采用由內(nèi)到外的形式，通過(guò)舞臺(tái)傳遞給觀眾。
綜上所述，演員的直接觀察生活與間接觀察生活的積累是情感體驗(yàn)的資源儲(chǔ)藏庫(kù)，一旦打開(kāi)了它，演員就能獲得為創(chuàng)作角色而所需要的“寶藏”。
總之，觀察生活是演員終身的基本功，是創(chuàng)造角色的唯一源泉與重要基礎(chǔ)。做好一名演員，要全身心地投入角色的前期創(chuàng)作和后期的二度創(chuàng)作，才能更好地把握塑造角色。只有通過(guò)對(duì)每一個(gè)角色的認(rèn)真理解、真實(shí)體驗(yàn)、完美體現(xiàn)，才能塑造出一個(gè)鮮活的舞臺(tái)生命，才能揭示出劇本的主題思想給觀眾美的享受。一名好的演員只有通過(guò)不斷地增加藝術(shù)積累，豐富知識(shí)，用真誠(chéng)和熱情投入到藝術(shù)表演的創(chuàng)作中，才能為觀眾奉獻(xiàn)出更多、更好的舞臺(tái)藝術(shù)品。
