筆者曾多次聽到大師班的外國專家說,中國學員嗓音條件不錯,但大都重視獨唱,對重唱、尤其是歌劇場景中所處角色的演唱,則相對顯得薄弱,有的學員甚至不會視譜,這極大地影響了學業的精深。會唱一些獨唱詠嘆調、或者還為此能因此獲獎,但這并不表明已經完全能夠勝任歌劇中的角色,有的人成名后卻后繼乏力,乃至默默無聞,與此有很大關系。租父母，歌劇演員的最終目標是要在舞臺上演角色,而學會重唱、學會歌劇場景中角色的演唱,就顯得至關重要了的。而且,說到底,能夠擔任歌劇主角的,永遠只是少數,舞臺上大量需要的是次要角色、乃至群眾演員。從這一點來說,如何重視重唱和歌劇場景的表演,對學生今后的成長和謀生,也是十分重要的。所以說,本屆歌劇大師班的方向是值得贊賞的。 濟南租臨時演員
其實,從專業角度來看,排練重唱和歌劇場景的難度遠遠要超過獨唱,據悉,幾位外國專家一天要工作12個小時,仍感到時間不夠,而他們認真、執著、知難而上的敬業精神,也感染和感動了中國學員,從現場的匯報演出來看,盡管這些來自全國各地的學員原先的基礎參差不齊,但他們都非常認真和努力地在演唱自己的角色,并注意與同伴的配合,精神面貌非常飽滿,這在萊哈爾的輕歌劇《風流寡婦》七重唱“你們不必為了女人爭吵”中得到了很好的體現,學員們的演唱生動自然、幽默風趣、入戲入情,博得滿堂掌聲。在中場休息時,筆者問過幾位學員,他們也深有感觸地說,以前以為學美聲、學歌劇就是能夠唱好聽的詠嘆調,現在經過大師班老師的點撥,才明白在舞臺上如何演活、演好角色才是最重要的。
