對(duì)劇本中角色“心像”的建立 武漢租父母
著名導(dǎo)演藝術(shù)家、理論家焦菊隱先生在談及演員創(chuàng)作角色時(shí)說(shuō)過(guò)：“先要角色生活于你，然后你才能生活于角色。”“要想創(chuàng)作形象，首先得有心像”。而“心像”就是角色形象的藍(lán)圖，它是建立在演員反復(fù)閱讀劇本的理解與認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，再經(jīng)過(guò)對(duì)自身生活素材的調(diào)動(dòng)，通過(guò)藝術(shù)性的想象在心中呈現(xiàn)出來(lái)的。 武漢租父母http://www.hubeizuren.com/
心像的產(chǎn)生不是一蹴而就的，這是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，有早有晚的，但最理想的狀態(tài)是在排練之前拿捏準(zhǔn)確。筆者在排演《死無(wú)葬身之地》中的昂利時(shí)，在閱讀劇本時(shí)就已經(jīng)對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生了“心像”：二十九歲，年輕且受過(guò)教育，精明能干并講求生命的意義，心中充滿了激情和理想，浪漫幽默且具有大局觀念的一個(gè)游擊隊(duì)員的形象。在對(duì)昂利這個(gè)角色的“心像”產(chǎn)生之后，筆者仿佛把昂利召喚在自己面前一樣，人物在心中活了起來(lái)，在后面的排演過(guò)程中就十分順利。在排演《青春禁忌游戲》中的瓦羅佳時(shí)，心像的產(chǎn)生就是單獨(dú)的，一個(gè)一個(gè)的。在閱讀劇本時(shí)筆者“心像”中的瓦羅佳是一個(gè)成績(jī)優(yōu)異，聰明靈活，能言善辯，掌控局面的主導(dǎo)者，但是在后期的排演中隨著對(duì)劇本的進(jìn)一步深入理解以及對(duì)角色的進(jìn)一步體驗(yàn)，筆者對(duì)瓦羅佳“心像”又有了進(jìn)一步的填充，瓦羅佳是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，遺傳了家庭的政治基因，為達(dá)目的不擇手段且離經(jīng)叛道。所以“心像”的產(chǎn)生可能在時(shí)間上有早有晚，但它產(chǎn)生的根源始于劇本的閱讀與理解。
“心像”的產(chǎn)生在藝術(shù)創(chuàng)作中遠(yuǎn)不像文字描述的那般準(zhǔn)確、容易，它要靈活得多，復(fù)雜得多，它要求演員在閱讀劇本的時(shí)候就要有創(chuàng)作欲望，以便能夠?qū)崿F(xiàn)自己創(chuàng)作上的構(gòu)思，在排演中使自己的“心像”變成為形象。
