長時間以來，我們很多演員和同年受錯誤觀念的影響，認為演戲就應該有演戲的狀態，只有"演"才能成為"演戲"，所以從一登上舞臺開始，每一句臺詞，每一個動作，每一個表情都開始不自然，不生活，拿腔拿調的臺詞和做作的表演，使自己塑造的人物形象一亮相就宣告失敗。我們要準確地認識到什么是有"演戲感"的表演，然后意識到這個錯誤的嚴重性，用正確的心態和方法杜絕它。北京租臨時演員
這里的“演戲”之所以要用引號括起來，是因為這里提到的“演戲”并不是正確的表演理念所提倡的，而是由于不正確的表演理念所導致的一種表演問題。林洪桐老師在《表演學習手冊》中將這種錯誤的表演傾向稱為“演戲感”。分析體會林洪桐老師所說的這種“演戲感”，我們可以發現，有很多演員和學生都存在或者說曾今有一段時間存在過這樣的問題。生活中、排練演出之前都很正常，一到正式開始排練和演出，瞬間像變了一個人一樣，開始拿腔拿調，端架子，肢體好像也開始不受自己控制，人的狀態高度緊張，使出了渾身的勁兒。整個人真正地進入到一種“演戲”的狀態。
我們仔細分析犯這個錯誤的原因，可以發現，是很長一段時間以來錯誤的理念在我們的思維里面扎根，而且很多時候這些錯誤的理念是我們自己憑借自己認為的“理解”和想象得以創造出來的，然后我們就受著這樣錯誤理念的引導來表演。我曾今也有一段時間在這個問題里面掙扎。我們會習慣性的認為: 既然是演戲，就不是普普通通的生活，我們的狀態就不能像一般生活里那樣。而且演戲本來就是“演”，不演怎么能說是演戲呢，生活中的那個樣子能是演戲嗎?同時，我們還會把影視表演和戲劇舞臺表演拿出來做一個比較。然后得出的結論是戲劇舞臺表演就必須比影視表演放大和夸張，否則就缺乏表現力和感染力。當然，這其中有一些觀念并不是完全錯誤，但是我們在理解時似乎進入了理解過激和斷章取義的的陷阱，認為不能怎樣做，就一定要怎樣做。認為表演不是普普通通的生活，那就一定要“演”，否則就不是“戲”；認為舞臺戲劇表演要比影視表演放大，我們就毫無分寸的放大，這是一個度的問題。所以，去除演員表演時的“演戲感”，對于演員更準確地塑造角色至關重要。
北京租父母http://www.jinpeng668.com/
